富春山居圖是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨圖，身以十大傳世畫之一。她溫潤如玉，姿態(tài)萬千，一席長衫飄蕩，回眸便是驚艷時(shí)光。卻并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷為剩山圖，而后半卷為無用師卷�！爱嬛刑m亭，您對(duì)這江山的熱愛，讓我來銘記。”  她是人間瑰寶，是另一個(gè)時(shí)代的輝煌。
  墨染長卷蹁躚，裊裊煙雨點(diǎn)綴其絢麗，松柏給予她最美的花紋。溫玉鑲嵌于中國歷史最輝煌時(shí)刻，刻在華夏子女們傲人的血液之中。賞七卷予黃公之手喚其繪，了卻黃公并無依照七卷大小描繪，繞是從心之所思所愛，感嘆江山萬千自由間，舉筆點(diǎn)墨創(chuàng)作。
  自是一卷開頭，而剩山圖從一座頂天立地渾厚大山開始，長篇巨制，拉開了屬于山河序幕�！耙路�”上峰巒收斂鋒芒，渾圓敦厚，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進(jìn)堆砌著。忽而又轉(zhuǎn)向左方慢慢傾斜。黃公用其最具獨(dú)特見長的“長披麻皴”筆法，用毛筆中鋒有力向下披刷，形成畫面土壤厚實(shí)的質(zhì)地，山嵐白色霧氣迷蒙，表現(xiàn)出江南山水濕潤的獨(dú)特氣候之特色。錦繡山河姿態(tài)完全，一曲笛歌悠揚(yáng)帶領(lǐng)思緒千萬下一幅回廊。
  附身注視第二卷，便瞧見那山脈的發(fā)展變化發(fā)生了轉(zhuǎn)折，隨之層次畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環(huán)抱、山野人家的蕭瑟感。隔著一段水路第二長廊也將走到盡頭，主體的山巒在左邊，群山全都呼應(yīng)在左面，而近處的松柏微微擺動(dòng)至右，遙相呼應(yīng)遠(yuǎn)處的大山，承先啟后，路轉(zhuǎn)峰回，最是奪目。長廊忽開萬里桃林，沿徑而行尋覓那山川壯闊。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，忽而眼前一片明亮。
  桃林欲出之際，張眸便是另類場(chǎng)景。忽見墨色變化，空間變化豐富。長廊也是呼桃林外它景的開始。黃公畫筆突轉(zhuǎn)，略用皴染的坡與平靜的江面，又向后延伸，畫面由密變舒，疏離秀麗，又用濃墨細(xì)筆勾勒出畫中水波、絲草，闊水細(xì)沙，風(fēng)景靈動(dòng)。水從何來？自是天空贈(zèng)予的恩惠，喚一飄云流淌，像極了唐詩里面講“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。與其并坐富春江旁涼亭，裊裊微風(fēng)吹拂頭頂綢帽，任其飛揚(yáng)。張羽眸扭頭笑看黃公，伸掌邀請(qǐng)一同前往更遠(yuǎn)地方。
  繞是沉迷山川忘卻，過境卻以筆墨最少，沒有皴染，只有山與水相伴。還原了自然的本真。一片水沙與一段最長的留白，如同一年四季，時(shí)間流逝，歲月匆匆。畫中點(diǎn)點(diǎn)枯苔小樹土坡，河岸邊的小橋連接著下一處美景，而繪卷這六個(gè)部分也像極了春夏秋冬，從前面的繁華蔥榮、大氣磅礴，到后方如同時(shí)間中的秋冬，靜觀萬物，繁華落盡，肅靜蒼茫。
  轉(zhuǎn)而入尾，寬遠(yuǎn)的白沙，留白處兩艘小船并行江中，一漁夫置于江上。渺小的生命飄蕩在整片的留白中，一如一顆塵埃。遠(yuǎn)處一片遠(yuǎn)山，筆的線描，墨的拖帶，交織在一起，一直延續(xù)在后面的大段鈦白中去…。
  “畫中蘭亭，您對(duì)這片江山的熱愛，由我來刻畫。”
  少女睜開眼眸，絲帶環(huán)繞其身，墨染白裳羽衣幽幽注視遠(yuǎn)方。仍是那一富春江，碧波濤濤。身旁卻無那一人，陪其颙望。
  畫中蘭亭，富春山居。